Jafar Panahi’s Taxi

Réalisateur : Jafar Panahi

Réalisé en 2015. Bande-annonce : https://www.youtube.com/watch?v=eM2tblIkL4g

Synopsis : Jafar Panahi, autant dans son propre rôle que celui d'un chauffeur de taxi, sonde les routes de Téhéran, dans un portrait d'une population qui sert aussi de critique des réglementations du cinéma iranien.
Vu dans le cadre du Festival du Nouveau Cinéma 2015.

Peu de professions peuvent prendre le pouls d’une population avec la précision d’un chauffeur de taxi. N’étant un moyen de transport exclusif à une classe sociale ou un type de vie, ils ont accès à un portrait beaucoup plus complet qu’une bonne partie d’entre nous. En adoptant le rôle d’un chauffeur de taxi, Jafar Panahi joue autant à l’observateur qu’à l’interviewer d’une grande diversité de personnages qui habitent Teheran. Sa caméra cachée permet un naturalisme qui joue sur la ligne entre la fiction et la réalité afin de commenter de façon pointu le cinéma iranien qui, par ses codes et règlements rigides, ne permet une représentation fidèle de la réalité.

Dans un semblant de plan séquence, le film raconte une après-midi à l’intérieur d’un unique taxi qui en voit de toutes les couleurs, du voleur de rue aux religieuses qui craignent pour leurs vies si elles ne lancent pas des poissons dans une fontaine spécifique avant midi. La première interaction qui y prend place met en scène une discussion politisée qui pourrait venir d’un film de Linklater. Croyant avoir saisi le ton, nos attentes sont immédiatement déjouées par un passager qui reconnait le chauffeur comme étant le fameux réalisateur et toute certitude de fiction est balancée par la fenêtre. Nous entrons donc dans une histoire qui met en vedette le metteur en scène qui joue un double rôle, mettant ses intentions à nues.

Ce film, d’une courte durée, au scénario léger et constamment en mouvement, avance à un rythme décontracté qui englobe le spectateur dans le confort de ce taxi qui l’on ne quitte jamais. La critique artistique est intégrée de façon intéressante qui, sans être trop évidente, est assez claire pour le message qu’il tente de passer. De plus, la jeune nièce du réalisateur, dans son propre rôle, amène une telle vivacité et caractère à son rôle que nous sommes rapidement charmés par ses diverses inquiétudes et ainsi la pilule des thèmes cités passe beaucoup plus facilement.

En situant son film dans un univers qui questionne la fiction dans laquelle il existe, Panahi peut ainsi observer et représenter clairement et sans détournement l’aspect spécifique qu’il cherche dans le peuple Iranien auquel est manifestement si attaché. Il contourne ainsi, du même coup, l’interdiction qui l’empêche techniquement de faire des films et nous offre quelque chose de ravissant et pertinent.